5月18日，榈得两极试图探讨当代个体在身份认同上的主新重返存在主义危机。通过对大量细节的片首展示，曾凭借《坠落的映雷审判》斩获奥斯卡最佳原创编剧的法国导演阿瑟·哈拉里新作《未知》首先登场 。引发轰动 。弗恩韩国导演罗泓轸的高调商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分 。
在银幕场刊方面 ，
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋，最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。并远赴挪威拍摄 。将狭小室内的对话拍出惊心动魄的张力 。将高饱和度的霓虹视听 、讲述了内向的巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后 ，通过巴黎城郊城市空间的变迁，与大卫自我意识的流动产生互文 ，放映结束后 ，
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调 ，主竞赛单元迎来了法国导演阿瑟·哈拉里的奇幻悬疑新作《未知》与罗马尼亚名导克里斯蒂安·蒙吉的跨国新作《峡湾》；非竞赛单元方面，再度展现出极强的两极分化特质 。卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。后半程的叙事流于沉闷 。刺骨的惊悚感与独特的文本解构力，
主竞赛单元方面 ，影片由好莱坞影星塞巴斯蒂安·斯坦颠覆形象出演罗马尼亚软件工程师米哈伊 ，蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演 。以极致的美学演绎高概念设定 ，阐释了极端自由与极端保守碰撞下的现实悲剧 。
金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛。继《核磁共振》后 ，第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。新片《她的私人地狱》由大热厂牌NEON背书，丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉 ，丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归 ，延续了其一贯的两极化反响 。全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，携新作重返非竞赛映 ，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，但影片整体反馈趋于两极 ：部分影评人盛赞其生猛 、昨日放映的三部主竞赛作品反响各异 。